小豬的家

《八尺門的辯護人》
鏡文學出品的影集《八尺門的辯護人》翻拍自唐福睿原著同名小說，以曾為台灣經濟命脈之一的遠洋漁業為背景，藉由法庭攻防探討社會議題，觸及台灣多元族群現況，牽引出原住民、移工生活困境。故事原型是1986年台灣的社會案件「湯英伸事件」。
導演說：「最困難的地方是小說可以把法律講清楚，影集只能靠表演和對話，要如何讓觀眾覺得享受，不要像在上法律課很挑戰。」
導演唐福睿說：「這個故事在探討一個年輕漁工為什麼會變成冷酷的殺人犯？在法庭上遇到各種不公平及偏見會有多無助？主角佟寶駒的設定也十分有趣，他試圖掩蓋自己原住民的出身，同時身為公設辯護人不得不面對身份矛盾的衝突，而這樣的衝突最終也讓他與部落和解。」並表示，他為了不讓這個故事變得太沉重，於是加入了喜劇、推理和法律懸疑等元素。
李銘順在戲裡不僅要學說阿美族語、閩南語，還要學印尼語，他說，這部戲說了很多語言，雖然量沒有說很多，但非常需要上課。
台灣女演員雷嘉汭在劇中飾演善良敏感的印尼籍移工莉娜，與李銘順有多場對戲，面對大前輩演技毫不生澀，雷嘉汭為了演出此劇特別學習印尼爪哇方言，堪稱出道以來最大挑戰。
她分享準備過程，不只晚上睡覺前聽印尼廣播電台，也去台北車站找移工朋友交換LINE、傳訊息、聊印尼文化，並念印尼語台詞給對方聽。每天睡前甚至進行禱告，直到殺青結束，相當進入角色。
許久未參與台灣戲劇演出的潘儀君，過去在花系列電視劇《姻緣花》以性格鮮明的惡女角色「顧小春」深植入心，她這次在《八尺門的辯護人》扮演外表看似柔弱，但其實是運籌帷幄又充滿優越感的女性法務部長、政治菁英陳令秋。
潘儀君說：「第一次看到劇本，陳令秋讓我聯想起黑木瞳。」潘儀君表示，在她過往演出經驗裡，幾乎沒演過這樣的女性角色，對她、對觀眾來說都有著新鮮感。「我的角色外表和手段很女性，但骨子靈魂是男人，做決定的時候不會感情用事，性格很決絕，有障礙會豪不猶豫剷除，是我以往沒有接觸過的人物模樣。」
鏡文學首部自製影集《八尺門的辯護人》，集結了台灣金獎製作團隊量身打造，包括曾榮獲三座金馬獎最佳美術設計的美術指導趙思豪，多次入圍金獎的攝影指導詹嘉文和剪接指導蘇珮儀。
加上橫跨三金並以《瀑布》獲得金馬獎最佳原創電影音樂的配樂盧律銘，以及榮獲金馬獎最佳視覺效果、嚴振欽所領軍的罡風視效團隊，在各方齊心協力下造就了2023最強律政影集《八尺門的辯護人》的誕生。

《不夠善良的我們》
台劇《不夠善良的我們》自 2023 年釋出首波宣傳照就成為台劇粉最期待的劇集之一，不僅卡司集結林依晨、許瑋甯、賀軍翔、柯震東，幕後陣容更是精彩，《我可能不會愛你》編劇徐譽庭再度挑戰再度挑戰編劇和導演的雙重角色，蔡健雅更為全劇擔任配樂設計，為劇中角色創作 6 首新歌，從故事、畫面、配樂都是最高品質打造。
林依晨與許瑋甯在影集中飾演糾纏了 12 年的情敵，藉雙女主的情節安排隱喻著「在跑道上一路往前的我們，雖專心看著前方，但當我們察覺旁邊越過的黑影時，卻總是忍不住望向另一個跑道的敵人，有時她激勵我們更加賣力，有時我們也因分心而絆倒自己。」擅長細膩寫實風格的編劇徐譽庭將與觀眾一起辯證在「情愛面前的善良，究竟是成全還是畏懼」。
繼《我可能不會愛你》後，林依晨睽違 12 年二度與徐譽庭導演合作。此次林依晨飾演橫刀奪愛的小三「簡慶芬」，個性積極擅長社交的她和劇中的情敵許瑋甯形成對比。即使和賀軍翔結婚、生子，但她從此過著幸福快樂的生活嗎？不，她總忍不住在意他在意的許瑋甯。
在《不夠善良的我們》中林依晨有許多突破，包含兩場床戲以及抽菸場景。不抽菸的她在其中一場戲，因為換機位等原因，陸續抽了七根菸還導致頭暈。
許瑋甯飾演「張怡靜」
12 年前許瑋甯畫著煙燻妝，個性冷淡難搞，講話傷人，無論在工作職場或在感情生活都吃了很多虧；如今的她事業有成，感情生活也十分「豐富」，身邊有性感迷人的路斯明，也有年下弟弟型的柯震東，但她心中卻放不下當時自己提分手的賀軍翔。製作人詹子誼表示，許瑋甯將有許多「犧牲」，但需保密情節，只能透露「非常讓人心疼」。
公視監製於蓓華表示，徐譽庭是「公視劇作家系列」的首席受邀編劇，《不夠善良的我們》（原名：彼岸有花）的第一桶金，要感謝文策院「內容開發專案計畫」的支持，讓編劇有適切的資源完成一劇之本。
據悉，《不夠善良的我們》雖然全劇只有 8 小時，但卻耗時一整年才完成劇本，並且一度面臨找不到導演的窘境，包括「俗女養成記」的導演嚴藝文也曾接過徐譽庭的邀約電話，但嚴藝文導演在話筒另一端卻哀嚎：「姐啊，我真的不敢導你的劇本，太難了啦！」最後在公共電視的遊說下，本想回歸劇本創作的徐譽庭才決定親自上陣擔任導演。
《不夠善良的我們》在劇本創作階段時正逢疫情，徐譽庭是靠著蔡健雅橫掃 2022 金曲獎的《Depart》專輯，伏案書寫整整一年才完成八集劇本。因此製作之初，導演徐譽庭就暗自想：「蔡健雅是最適合《不夠善良的我們》配樂設計的創作人。」原以為這只是一場奢望，但在製作人一句「總要試試看」的遊說下與蔡健雅取得聯繫，巧合的是，蔡健雅當時也正在跟宇宙發願想嘗試配樂領域的創作，所以《不夠善良的我們》根本是在宇宙的撮合之下，讓蔡健雅和徐譽庭雙雙如願。
蔡健雅首次擔任配樂設計，以十分兢兢業業的態度完成工作，她花了八週的時間以一對一的方式和導演研究每一集劇本，並在每一集定剪後，繼續與導演開音樂會議、針對每一場的影像仔細的討論著每一段音樂，最後不僅替四位主角量身打造專屬歌曲，還創作了片頭曲及片尾曲以及全劇配樂。
《不夠善良的我們》台詞金句
1.我真的很努力地放大那些小小的幸福，但是我知道，那其實只是千
篇一律，日復一日，快樂其實是用痛苦累積來的。
2.我好久沒有那種「好快樂」的感覺，大概是因為我不知道還可以追求什麼。
3.你說，人性是不是很滑稽？得不到的永遠最迷人。
4.一個人只要解決「孤單」這題就好；兩個人呢，就會生出

《商魂》
《商魂》是台劇少見聚焦在描繪商場上多方人馬爭奪經營權與股權的權鬥劇集。啟發於台灣最早官股公司民營化過程，以第一代實業家「林燈」以小搏大，力抗政商權勢的故事為原型。影集集結台灣、日本跨國一線卡司，將重現他當年參與水泥經營權大戰的歷史事件，揭露鮮為人知的商戰內幕，掀起一場驚心動魄的經營權大戰！
《商魂》描述台灣第一代實業家「林燈」如何展露經營奇才，將事業版圖逐步擴大，還熟稔與日本人做生意，更在1950年，台灣歷史最嚴重的通貨膨脹時代，民心動蕩、政權更迭的時局中，試圖打破重重阻礙，在公營事業轉民營化的經營權大戰，奮力一搏欲爭取董事長寶座的精彩鬥智過程。
中保科技集團暨國產建材實業集團總裁林孝信，基於對父親「林燈」的致敬與思念，且希望「大商之道」的精神能成為後世典範流傳，不但出資並投身擔任出品人，力求將父親的故事和精神忠實重現。
他表示：「我心目中的父親對生命充滿熱情，更可貴的是擁有一顆對故鄉-宜蘭深厚疼惜與温暖回報的心。稱他是『台灣第一代創業家』，應當之無愧，也希望父親的故事，能為台灣更多新興的創業家帶來精神支持與養分。」
國產建材實業股份有限公司董事長徐蘭英也表示：「台灣最近在世界立足，是科技矽島，在經濟發展過程，不能忘記上一代人的努力，透過《商魂》這部作品，無非是提醒大家不要忘記大時代前人的努力，透過林燈先生的故事，給後人堅持、正向的支持。」
原創影集《商魂》集結台灣及日本豪華卡司，邀請到傅孟柏、邵雨薇、市原隼人、李國毅、田中千繪、周曉涵、喜翔、朱德剛、徐鈞浩、林在培等實力派演員同台飆戲，堪稱2024年最受矚目的重磅鉅作！
邵雨薇飾演林燈的賢內助，當他背後「最柔軟的那一塊」，是個聰明內斂的女人。
邵雨薇透露，自己的角色是可愛又聰明的賢內助，有幾場戲要呈現私底下的夫妻生活，她還刻意設計小轉圈走向傅孟柏，呈現甜蜜的夫妻情調。
田中千繪則化身社交手段一流的西服店老闆，有朱德剛飾演的乾爹馬將軍替她撐腰，還同時讓傅孟柏、李國毅兩個男人為她傾心。
日本男星「市原隼人」今年參演NHK大河劇《鎌倉殿的13人》同樣在台熱播，因此他接到《商魂》的演出邀約馬上一口答應，也是他首度參與台灣影視製作。
市原隼人在劇中飾演周曉涵的情夫，角色吃重且遊走於道德禁忌邊緣，極具挑戰性，他很感謝劇組跟所有演員們的照顧，是一次難忘的經驗，表示當初接到邀約時，就堅信能透過參與台灣戲劇演出獲得不一樣的體驗，並分享：「剛接下這個角色有些內在矛盾，我抱持義無反顧的決心，徹底演出一個反派角色，我也很掙扎，我飾演的角色武田遼平是個貪婪冷血的人，從金錢、情慾、名譽等各方面，他都極力想得到手，平常難得一見真正的大壞蛋，實在是太毒了，讓我在片場的時候吃不下飯。」
周曉涵這次則飾演非典型的富家千金，她形容是個思想前衛、敢愛敢恨又反骨的角色，跟李國毅、市原隼人有複雜的三角關係，甚至有點變態。
《商魂》製作團隊更砸下重金，以每集千萬以上的製作費，精心打造氣勢磅礡又精緻的時代氛圍。從服裝造型、環境場景到美術道具都十分講究與真實，瞬間穿越到1950年代的台灣，充分感受當時動盪且華麗的時代，訴說一段充滿男女情愛、兄弟鬩牆、商場爾虞我詐的人性故事。

《愛愛內含光》
台劇《愛愛內含光》由導演黃婕妤執導，超強卡司集結柯震東、夏于喬、林哲熹、洪都拉斯…等等，劇情主打「性愛」的家庭劇，探討各年齡層都可能遭遇的兩性議題。從最新公布的主演群海報，可以看到演員哭笑不得、憂鬱苦臉，彷彿預告他們在劇中可能遭遇的情緒狀況，究竟發生什麼樣的故事？
導演黃婕妤以短片獲得美國獨立製片人影展最佳女導演獎，曾在多個地區生活的她，想破除台灣家庭成員對「性與愛」閉口不談的文化，希望藉由家中各年齡層成員發生的大小事，來帶出每個人在各年齡層都可能遭遇的兩性議題。片名《愛愛內含光》出自於詩篇〈座右銘〉的「曖曖內含光」，刻意將曖改成愛，因為影集探討的是愛，也是愛愛(指性)，希望傳達愛愛是很美好、很自然的事。
《愛愛內含光》大膽談性，帶來顛覆刻板印象的戀愛關係，新銳演員詹子萱所飾邱曖與柯震東飾演的平克為炮友關係，在預告中兩人立下「打完炮之後，不可以抱抱」、「不管怎樣都要以維持朋友關係為優先」的做愛守則，更看見平克（柯震東 飾）不由自主，向邱曖（詹子萱 飾）湊近幾乎快吻上，心動指數爆表。
《愛愛內含光》以小女兒邱曖（詹子萱 飾）視角，探討對慾望的需求與自我的追尋，加上大膽、創新的拍攝手法，討論兩性愛情觀與性事，體會「性」與「愛」之間的情慾糾結，感情之間最真實、最毫無掩飾的互動表露。
除此之外圍繞家庭，講述在現實生活中，每一個家庭可能會面臨到的議題，包括父母寄予子女厚望、灌輸傳統觀念：「女生要找好人家嫁」「孩子是婚姻的必備品」「男生就要成家立業」，以及爸媽間的互動、爭吵，對孩子帶來的影響。
《愛愛內含光》劇中集結各個年齡層會遇到的情感議題，父母輩代表是苗可麗與洪都拉斯，倆人是搞笑擔當，有三個小孩的老夫老妻仍然每天鬥嘴，甚至在苗可麗目睹洪都拉斯打手槍之後還鬧著不再幫家裡做飯，讓大家吃土。
小年夜這天正逢兩人的33週年結婚紀念日，邱爸卻配謎片DIY，自己解決生理需求，令邱媽失落，如今成怨偶天天爭吵，如何將死灰的感情復燃成為兩人的課題。
三四十世代代表則是夏于喬與馬志翔夫妻，年齡相差十三歲的他們曾是火辣辣的禁忌師生戀，曾經一夜七次的他們如今卻是七年一次，遭遇七年之癢的夫妻危機，他們又將如何重拾夫妻感情？
家中唯一的兒子林哲熹則是個不愛女生的男同志，交往多年男友的他一天遇到跟他八竿子打不著的8+9巫建和，兩人組成了地下賭局的好拍檔。實為深櫃的8+9阿嶽（巫建和 飾）願意向同為同志的宥森（林哲熹 飾）敞開心胸嗎？之後會發展成怎麼樣的故事，令人期待。

《鹽水大飯店》
以真實的高雄橋頭事件與美麗島雜誌社遊行的時空背景拍攝、定義為時代愛情劇的《鹽水大飯店》，只有8集，故事改編自陳增芝的小說，以農民運動先驅戴振耀的年少時代為藍本。而所謂「鹽水大飯店」的意思，是政治犯在監獄中為了活命，以摻了鹽的水拌飯度日，所以戲稱監獄是「鹽水大飯店」。
戲劇故事一開始的橋頭事件，起因於當時的前高雄縣長余登發父子被情治單位以「知匪不報」、「為匪宣傳」的罪名逮捕並判刑。當時的黨外領袖在1979年1月22日於橋頭發起一場聲援余氏父子的示威遊行活動，是國民黨政權在台灣實施戒嚴30年以來第一次有政治示威活動，年底（12月）就發生美麗島事件。而鹽水大飯店的背景就是在這兩起事件當中，4位青年與4個家庭的遭遇。
編導之一的鄭文堂，對於台灣近代歷史的政治事件爬梳，早就下過很多功夫，我也很喜歡他之前的作品《燦爛時光》。拍攝這類劇集，往往要頂住一些壓力，還好台灣夠自由民主，也慢慢懂得看待這類作品。小說戲劇或口述歷史的拍攝或出版，不是誰找誰麻煩，不是哪個政黨修理哪個政黨，而是讓真實發生的台灣歷史，在政治解嚴之後，有機會藉由戲劇或文學作品而重新出土曝光，等同於給閱聽大眾一個反省思考與避免犯錯的機會。
《鹽水大飯店》藉由具體的社會關係，塑造了立體的人物。這些人物如前述所言，是透過文欽輻射出去的社會關係，無論是他的三個好兄弟，包括娶外省軍官女兒的水電行老闆仁煌，或者家裡開餐廳希望考取司法官的建偉，抑或是父親因為黨外運動被抓因而鄙視黨外政治運動人士並擔任地下錢莊老闆打手的阿德，還是他暗戀的，因為家暴帶著妹妹逃來橋頭，並在餐廳工作的阿純。透過對於角色背景的綿密描繪，觀眾也會知道除了理想青年文欽之外的人，對政治的看法還有他們的選擇。
其他比如地下錢莊的老闆坤勇還有坤勇的妹妹淑雯，以及前述更外圍的，比如文欽的農民父母，或者仁煌的軍官岳父，建偉那暗中贊助黨外運動並幫文欽牽線美麗島的總舖師父親阿芳師，還有作為台灣人卻為了政治紅利而作黨國爪牙的鄉長，或者因為嫉妒而檢舉文欽與阿芳師的二廚朝基，以及多次幫助文欽的文欽舅舅等等人物……都讓本片跳脫了「勇者鬥惡龍」的單純公式。
因為這不只是關於文欽一個人的故事，還是許多當時的人身處戒嚴時代，在極權統治下，在理想與生活、慾望與恐懼、利己與利他間搖擺前行的故事。文欽不是什麼先知，而是身處當時社會的一員。
面對這些天真的社會運動者，阿德認為他們不過是自我感覺良好的傻蛋，甚至認為他們愚蠢的作為還會害人害已、波及身邊的人，所以當他受不了時便會從譏諷與輕浮的態度與話語，轉而與文欽或仁煌起肢體衝突。而比如建偉父親阿芳師則是他最瞧不起的，因為他認為建偉的父親只敢在背後偷偷贊助黨外運動，終究還是得在表面上向權力低頭，既然如此還不如像他一樣乾脆的走上一般人所不齒的江湖路。於是即便阿德有時會有所掙扎，甚至會希望坤勇別再派他去監視自己的朋友，但他為了自己還有高齡的奶奶，終究還是只能臣服黨國。
《鹽水大飯店》從街頭走回生活，讓觀眾看見政治與生活的關係，片中黨國的蓋世太保們在美麗島雜誌社出事後追查所有參與活動者的下落，起初文欽還心懷僥倖告訴仁煌他只是個小人物，他們不會拿他怎樣，大概幾天後就沒事了，但後面我們便會看到那抄家式的追查還有那從未現形的震怒，早已鎖定文欽，只因文欽當時天真的誤以為記者拍攝他運動的照片是要為歷史做紀念，或者至少傳播給大眾，讓大眾知道這些抗爭者的訴求與勇氣。
《鹽水大飯店》正是一次修復的工程，它不只訴求正義，它的製作過程即彰顯了多語正義；它不是關於那些與我們無關的黃河或者長江，更非那些與我們隔一個黑水溝的悲慘事件，它是關於過去，關於發生在我們這座島上黎明前最後的黑暗，是一個用台灣人的舌頭說給台灣人聽的關於台灣的故事。
但它同時也是一個警告，如果我們忘記了民主前輩們的苦難，還有當時的百姓如何互相扶持，如何在專為黨國私刑的小監獄內被拷打，或者如何在名為專制社會的大監獄內被控制。那麼他們咬牙吃苦替我們走的路通通都會倒退。
改革，不是像一些聰明絕頂的立法院大聲公一樣，無法一步到位就扯嗓嘶吼是在「打假球」，而是如本劇劇末文欽與朋友所言那樣，「若倒退一步，就要往前兩步」，哪怕有時遭遇挫折，哪怕有時前路未明，只要持續向前，終有見到光明的時候。