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同學麥娜絲
曾以《大佛普拉斯》（The Great Buddha+）獲得金馬獎最佳新導演的黃信堯，睽違三年推出第二部作品《同學麥娜絲》（Classmates Minus）。本片入圍本屆金馬獎最佳劇情長片、導演、男配角（兩位）、改編劇本、攝影、美術設計、原創音樂、剪輯等九項大獎，十足風光。《同學麥娜絲》電影創意來自導演2005年的紀錄片《唬爛三小》，敘述四個高中同學，即便已經出社會許久、邁入中壯年，依舊會聚在泡沫紅茶店刁牌講幹話。在一連串的插科打渾中，那不上不下、卡在社會固化夾層中小人物的悲傷涓涓流淌。
《同學麥娜絲》雖然講的是中年男子面臨的困頓，卻因為其中的對白、敘事以喜劇為基底，讓看完電影後的哀傷更加濃烈，這些廢話與自嘲不正是多數人們的真實人生？光是活著就已多麽辛苦與值得欣喜，所以當遇上這麼多鳥事的時候，還是笑吧，因為人們已經沒有哭的力氣與時間，也為自己至今還努力地生活著微笑。
手捲煙
在今年第57屆金馬獎中，入圍7項的《手捲煙》是部香港劇情犯罪片，由新銳導演陳健朗執導、劉國昌監製，此部作品也是香港「首部劇情電影計劃」第四屆大專組的得獎作品，林家棟和張嘉年主演，也是香港亞洲電影節開幕電影。
《手捲煙》劇情描述，在香港回歸日、英軍退出時，華裔軍人關超（林家棟飾）沒跟得上舊時代退場，從此流落江湖，走私維生。
文尼由南亞來，劍走偏鋒，在新時代的風口浪尖下幹起古惑仔。當文尼避難關超家中彷彿不打不相識，都是邊緣人，眼中釘卻成鏡中影，竟在彼此身上看到自己，也許心有稜角，時不揮拳相抵，終也以背相靠。而當廟堂與街頭勢力夾殺而來，看槍火如花、刀劍無眼、街頭喋血。
陳健朗形容，「香港電影未死，最是那熟悉的風情，鐵與血，骨與肉，江湖救急，龍在邊緣，識英雄重英雄，偏是時代的邊緣人，才能殺出香港黑幫電影全新邊界。」
電影接地氣的隱喻香港島目前的局面──陽剛到了底，浴血兄弟情。老兵不死，新人輩出，再見江湖。
日子
「這是一部沒有對白的電影。」當《日子》的開頭，大大上著如此的字樣，在場為了蔡明亮而前往觀影的媒體們，不約而同地發出了笑聲。入選第70屆柏林影展主競賽的《日子》，是蔡明亮的最新作品，不僅在影展上獲得正面評價，也深受評審青睞，榮獲泰迪熊獎評審團獎。影片沒有過多複雜的劇情，只有生活影像的鋪排，洗菜、洗澡、生火、煮飯這些再日常不過的瑣事，時而坐於椅上，時而躺於床上，又或在台北、香港、曼谷三座城市間漫遊，休閒的生活氣息瀰漫於影像中。蔡明亮透過四十六顆鏡頭，承載日子的分秒流動，讓觀眾看著小康與亞儂兩人片刻須臾的愛撫，一首歌，即是「永恆」。
耗時四、五年拍攝的《日子》，不能再用既定的電影類醒去框架它，或許它也不再是部電影，是小康與亞儂的《日子》，也是這些年來蔡明亮和李康生共度的時日。更多時候，影像所透射出的，其實就是再平凡不過的日常。看似雲淡風輕的《日子》，實則卻像化骨綿掌，扎實擊中每個人內心最深處的孤獨。蔡明亮再一次證明他的大師功底，回歸電影最原始的本質，運用精簡的鏡頭數量，聚焦在角色的狀態與情緒，慢慢地鋪層、累積、醞釀，最終淬煉出生活最純粹的模樣。
親愛的房客
林健一不只看護生病的房東周秀玉，還收養她9歲的孫子王悠宇。他的行為看似超出普通房客，但其實這都是他思念一個人的方式。
然而在周秀玉過世之後，他的動機開始受到質疑。在檢警調查之下，發現越來越多對健一不利的證據……
擅於處理人際關係及身分認同的導演鄭有傑，睽違五年的新作挑戰在陰暗的故事線下，刻畫愛的極限與界線，懸疑中暗藏他擅長的溫暖基調。觀眾隨著敘事遊戲峰迴路轉、抽絲剝繭，現實亦或記憶，是真是假，孰善孰惡，世界豈是非黑即白？由莫子儀、姚淳耀、是元介等全演員陣容，引領觀眾親身深入眾角色矛盾的內心世界。
消失的情人節
公車司機阿泰（劉冠廷/飾），是一個動作慢吞吞、連手錶的時間、地震的感應都比別人慢的奇葩。他每天都會去郵局，找櫃員楊曉淇（李霈瑜/飾）寄一封不知道給誰的平信。櫃員楊曉淇和阿泰完全相反，是個凡事搶拍的超級急性子，唯獨感情生活毫無進展，年近三十還是母胎單身。情人節前夕，楊曉淇被天菜陽光男劉老師（周群達Duncan/飾）搭訕，終於情竇初開的曉淇和劉老師天雷勾動地火；想不到一覺醒來，劉老師再無音訊、而且情人節居然已經過了？！每天來寄信的阿泰也再也沒出現過...毫無記憶的楊曉淇，開始了一趟尋找真相的奇幻旅程...
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